碎片保存完好，凭借陈宇和许明辉两人的强悍眼力，不难在脑海中拼凑出这件瓷器原本的面貌。
短颈、鼓腹、平底，上扣圆盖，通体绘制着繁复奢华的云纹、十字纹、龙纹和兽纹，造型和风格显得神秘莫测，让人有仔细把玩，研究个够的冲动。
这件青瓷大致是个绘满神秘羽人纹饰的坛子形状。
许明辉除了赞叹，并没有更多的反应。
而陈宇脑补出它的模样后，脸色当时就变了。那种震撼，不逊于当初发现武则天武曌金简时的心情。
若光是精美和华丽，不至于让陈宇有如此大的反应。
关键在于，它的烧制方法，瓷器碎片表面平滑，花纹不易剥落，这是典型的‘釉下彩’工艺。
釉下彩对今天而言，不算什么稀奇的手法。问题是，这是三国东吴时期的釉下彩。
长期以来，华夏瓷器界根据考古资料，一致认为唐代长沙窑是釉下彩烧造的开始。而这件瓷器的发现，推翻了华夏一直以来的定论。
其实，釉下彩的发明时间，由唐朝提前了五百年，来到东吴时期。
之所以会出现五百年的误差，就是因为从来没有发现过比唐朝更早的釉下彩瓷器。而这堆瓷器碎片的出现，弥补了华夏瓷器考古界的一大空白。
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