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接下来一个月，再没有其他人来医院探视，柳敬亭一边安静养伤，一边和杨丽璐协作“写作”，基本上三天或者四天，可以完成一章。
徐晴也开始整理她的环球游记，虽然当面她绝对不可能说，但是独自统筹稿件的过程中，心里对柳敬亭还是存着感激的，在他的间接或者直接刺激下，这次的游记质量有了极大提升，翻到以前记录下来的灵感碎片，自己都会惊讶于当时的创造力。
这种感觉是很怪异的，和一个大行家做同伴，随时随地提醒自己不能马虎，好像一旦写出什么不高明的文字，就会输掉什么一样。
徐晴作为长辈，无论如何也不能老实被柳敬亭指手画脚，所以在最初写稿的时候，她是字斟句酌，反复琢磨，力求每个字都用得恰如其分，努力打造各种金句，把心灵鸡汤的部分写得圆润纯熟，无懈可击。
她把柳敬亭代入成她的读者，跟柳敬亭较着劲，结果，柳敬亭竟然指责起她文字“雕琢痕迹太重”、“以前的轻快和自然风格有失”。
争论了许久之后，徐晴痛定思痛，开始把雕琢和轻快进行糅合，文字取用方面不再像以前那样随意草率，但是表达中心思想的时候，也不再刻意追求高大上。
这样一来，本以为自己写作道路已经定型的徐晴，隐隐又探出另外一条路，这个时候，柳敬亭又推荐了两本美学著作和一本日本旅行女作家一叶樱的旅行笔记给她。
那是徐晴第一次认真地一本旅行笔记，结果就是，徐晴在自己的笔记里把柳敬亭比作了一条鲤鱼。
“带着鲤鱼出”的概念，是旅行的第二年，徐晴灵感突的成果，鲤鱼在古代有吉祥如意的意思，是我国流传最广的吉祥物。
此外，带着鲤鱼这种概念组合非常有新意，比较抓人眼球，而且很容易让人想到“鱼跃此时海，花开彼岸天”、“海阔凭鱼跃”、“鲤鱼跃龙门”等意向，是一种潜在的广告。
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