西方戏剧界流行一个说法叫做“三一律”，意思是说剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个故事线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。
这个原则的提出是为了保证戏剧情节的集中和紧凑，要求在一天之内，在一个场景之中完成一个拥有开端，**和结尾的故事，进而维持戏剧舞台的充实。
这个规则因为受到古典戏剧家的大力推崇，在西方戏剧界占据长期统治地位，随着戏剧自身的发展，三一律的局限性越来越突出，人物类型化，脸谱化，剧情刻板，施展不开手脚，渐渐地受到后来者的挑战和破坏，终于走向支离破碎的结局，成为理论史上的一个名词。
尽管之后的戏剧家先后做出突破，使得戏剧之路越走越宽，但是三一律的某些核心之义还是被继承下来，比如戏剧情节集中化，矛盾冲突的激烈化，人物塑造的典型化等都或多或少受到三一律原则的影响，甚至就是一种演变的结果。
然后就是戏剧语言的异质，一种不同于甚至影视剧本的语言形式，夸张、外露、拿腔拿调，类似于我们戏曲的曲辞，扭捏出一种异样的腔调进行演绎。
“在公寓里，肯定会有些奇怪，”柳敬亭一边把剧本递给许源和林薰，一边讲解道，“而且这个剧本走得是抒情路线，你们要稳住，注意事项你们肯定比我熟悉，我就不浪费时间啦。”
林薰和许源都做出ok的手势，柳敬亭点点头，道：“那就开始吧。这里已经变成舞台。”
林薰：【你是什么人，在黑夜里躲躲闪闪地偷听人家的话？】
许源：【我没法告诉你我叫什么名字。敬爱的神明，我痛恨我自己的名字，因为它是你的仇敌；要是把它写在纸上，我一定把这几个字撕成粉碎。】
……
柳敬亭让许林两人念得台词正是罗密欧朱丽叶果园相会那场，罗密欧翻进凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤他的名字，证实了他们的一见钟情，这是剧本中比较经典的一幕，曾被无数次的效仿。
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